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Collection > Volume 30
Numéro 1 (2020) >
Art sonore ou art d’écouter?
Christophe
Kihm
Résumé
Depuis son avènement au début des années 1980, la notion d’«art sonore» peine à trouver une
définition stable. Le flou qui l’entoure n’empêche qu’on y ait souvent recours dans le domaine des
arts plastiques, où elle souligne la place prépondérante du son dans la construction d’une œuvre
d’art. Ce texte propose de relever les problèmes inhérents à cette notion en revenant sur deux
grandes expositions associées à son émergence (Für Augen und Ohren: Objekte, Installationen,
Performance [Berlin] et Écouter par les yeux: objets et environnements sonores
[Paris]) et sur le débat qui s’ensuivit, avec lequel s’affirme la possibilité de retenir, pour les
arts plastiques, non plus des objets sonores mais des manières d’écouter. Reste encore à apprécier
les effets théoriques et pratiques de ce changement de paradigme et à pointer ses enjeux
esthétiques et politiques. Une ouverture à l’histoire des techniques sonores, étudiée par les Sound
Studies, comme aux relations de l’écoute à l’action, analysée par les études éthologiques, pourra,
dès lors, s’avérer utile.
Mots clés: art sonore, exposition, histoire, écoute, action.
Abstract
Since its appearance in the early 1980s, the notion of “sound art” has struggled to find a
stable definition. The vagueness of this term has not prevented it from often being used in the
visual arts, where it highlights the dominant role of sound in the creation of certain works of
art. This article addresses the inherent issues surrounding this notion by looking at two major
exhibitions associated with the emergence of the term “sound art”: Für Augen und Ohren:
Objekte, Installationen, Performance [Berlin] and Écouter par les yeux: Objets et
environnements sonores [Paris]. My focus is on the discussions that followed these
exhibitions, wherein it became possible to move beyond sound objects and into the realm of
different ways of listening, within the visual arts themselves. This leads me to gauge the
theoretical and practical effects of this paradigm shift, and to look at its aesthetic and
political consequences. From this standpoint, it is important to open this inquiry to include the
history of sound techniques, studied notably in the field of Sound Studies, as well as the
relationships between listening and action, which has been analyzed in ethology.
Keywords: sound art, exhibition, history, listening, action.
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2020.
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