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Collection > Volume 20 Numéro 3 (2010) >
De la résurgence du merveilleux
L’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la
vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency
Cécile
Auzolle
Résumé
Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à Montréal en
novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est mené une étude du livret
dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696) et à ses modèles, puis des
spécificités musicales et scéniques de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la
vérité. Il s’agit enfin de comprendre comment et pourquoi le merveilleux est utilisé par les
artistes pour ouvrir la voie à un renouveau de l’art lyrique utilisant pleinement les acquis
musicaux, théâtraux et spirituels de leur temps.
Mots clés: Madame d’Aulnoy, Robert Bellefeuille, Chants Libres, Olivier Messiaen, Pierre
Morency, Giovan Francesco Straparola, Gilles Tremblay, féerie, filiation, merveilleux, quête
initiatique, opéra canadien, opéra francophone, XXIe siècle.
Abstract
Having situated Gilles Tremblay and Pierre Morency’s opera-fairytale, premiered in Montreal in
November 2009, in the historical context of the operatic “merveilleux,” this article looks at the
libretto as it relates to the original story by Madame d’Aulnoy (1696) and its own models. Further
examined are the scenic and musical qualities of L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau
qui dit la vérité, to understand how and why the “merveilleux” is used by the artists in order to
spur a renewal of lyrical art which fully utilizes the musical, theatrical and spiritual tools of
its time.
Key words: Madame d’Aulnoy, Robert Bellefeuille, Chants Libres, Olivier Messiaen, Pierre
Morency, Giovan Francesco Straparola, Gilles Tremblay, fairy tale, merveilleux, initiatic rite,
Canadian opera, francophone opera, 21st century music.
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2020.
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