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Collection > Volume 17 Numéro 1 (2007) >
De l’idée à l’œuvre
Figures, fonctions, formes, langage dans la Notation I pour orchestre
de Pierre Boulez
Antoine
Bonnet
Résumé
La transfiguration de quelques mesures de piano en un morceau pour grand orchestre fournit une
bonne occasion de comprendre comment une petite idée musicale peut engendrer tout un univers
sonore. Cet article montre comment Boulez crée la Notation I pour orchestre (1978) en composant
l’aura de la Notation I pour piano (1945). La composition est réalisée à partir d’opérations
déductives sur les caractéristiques structurelles des figures de piano, opérations qui permettent
de définir des fonctions, puis de varier des formes et finalement de construire un langage. Le
déploiement musical se présente alors comme intégralement sous-tendu par la tripartition
anacrouse-accent-désinence, tripartition héritée de Messiaen mais que Boulez systématise en en
faisant le principe d’articulation de tous les niveaux de la composition.
Abstract
The transfiguration of a few measures of a piano piece into an orchestral work offers a fine
opportunity to understand how a little musical idea can generate an entire sound world. This
article shows how Boulez created Notation I for orchestra (1978) by composing the aura of the first
piano Notation (1945). The composition is created out of deductive operations of the structural
characteristics of the piano figures, operations which allow for the definition of functions, and
for the variation of forms, which, in the end, is used to construct a language. The entire musical
canvas is then seen as being entirely subtended by the tripartite structure of
anacrusis-accent-decay, a tripartition inherited from Messiaen, but which Boulez systematizes by
making it a principle of articulation on all levels of the composition.
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