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Collection > Volume 16 Numéro 1 (2006) > À propos de Cinquante ans de modernité musicale:
de Darmstadt à l’Ircam de Célestin Deliège >
«L’évolution historique» et ses marges
Éléments pour une lecture critique de Cinquante ans de modernité
musicale de Célestin Deliège
Béatrice
Ramaut-Chevassus
Résumé
Célestin Deliège, en témoin de son temps, livre un monument, une source première, une histoire
des grammaires où se croisent aussi esthétique et politique. Le concept central d’évolution
historique se rapporte à la «recherche musicale», à la «recherche sur le code», aux «efforts de
recherche de langage». Écrire l’histoire revient alors à établir un «recensement de théories
intentionnelles, prescriptives, et de poétiques nouvelles». Les marges quant à elles évoquent la
glose musicologique mais surtout les nombreux compositeurs placés en marge de cette évolution
historique, de ce trajet fléché, de Darmstadt à l’Ircam. Cette dichotomie reflète donc celle que C.
Deliège pose lui-même. L’article essaie de montrer qu’il existe une diversité plus grande de forces
en présence dans la modernité musicale de la seconde moitié du siècle dernier.
Abstract
A witness to his time, Célestin Deliège has produced a monumental, referential work, a history
of style that is also informed by aesthetic and political issues. The central idea of historical
evolution is linked to “music research,” “research on code,” and “idiom.” As a result, the burden
of music history is to establish a “survey of intentional and prescriptive theories and new
poetics.” The limits of these theories draw attention not only to musicological parlance, but
moreover the relegation of numerous composers to the margins of this evolutionary history, of this
uninterrupted trajectory from Darmstadt to Ircam. This dichotomy thus reflects the very same one
that Deliège creates for himself. This article reveals that musical modernity in the second half of
the last century was anchored in a far greater diversity of forces.
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