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Collection > Volume 12 Numéro 2 (2002) >
Orphée ressuscité?
Un panorama de l’opéra contemporain en Europe
Éric Denut
Résumé
Depuis quelques années en Europe, création musicale et programmation d’opéra ont cessé de
s’ignorer. L’assouplissement des pratiques compositionnelles depuis les années 1970-1980 autorise
certains des compositeurs les plus talentueux de leur génération à mesurer leur écriture aux fortes
contraintes inhérentes à la réussite, impératif catégorique, d’un nouvel ouvrage à l’opéra. Malgré
ce cadre contextuel commun à toutes les oeuvres de l’opéra contemporain, les dramaturgies musicales
divergent fortement entre, d’une part, un répertoire tendant à reproduire une stylistique
traditionnelle et, d’autre part, des oeuvres s’appropriant les expériences de la modernité
dramatico-musicale des années 1960-1970 et cherchant à les faire fructifier dans l’environnement
culturel contemporain. Ainsi, les dernières années ont vu la naissance de grands opéras
contemporains au spectacle exclusivement instrumental et scénique, un catalogue foisonnant
d’ouvrages revendiquant leur appartenance au genre, apparemment ressuscité, de l’opéra.
Abstract
For the past few years in Europe, musical creation and the programming of operas have ceased
turning a deaf ear to each other. The more flexible range of compositional styles introduced since
the 70’s and the 80’s now makes it possible for some of the best composers in their generation to
confront their style with the substantial constraints inherent to the success that is expected, to
say the least, from new endeavors in opera. Despite this broad context which encompasses all
contemporary opera productions, musical dramaturgies offer a spectrum of highly distinct visions.
These include, on the one hand, a series of works that draw on the stylistics of traditional opera,
and on the other, works that reintegrate the discoveries of modernist music dramas from the 60’s
and 70’s, seeking to further their growth in the current cultural environment. In this light, the
wealth of creations we have seen in the last few years, ranging from the grand contemporary opera
to the strictly instrumental and staged production, now constitute a vibrant repertoire of works
that claim their belonging to the seemingly reborn genre of the opera.
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