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L’après-rupture
Volume 7 Numéro 1 (1996)
Ruptures?
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Éditorial
Nattiez
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Points de départ
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Positions
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La mécanique des ruptures
Olivier
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Faire face à la musique
Gonneville
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Le statut socio-institutionnel…
Ratté
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L’après-rupture
Panneton
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Requiem pour une fin de…
Masino
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Musique tonale et musique…
Lagacé
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Une table ronde au FM…
Perrin, Bissonnette, Gonneville, Seymour, Filiatrault, Gélinas
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Échec total de la musique…
Desjardins
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À bas la musique «contemporaine»!
Gingras
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Pour corriger quelques…
Tousignant
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Vente de feu de la musique…
Charuest, Béland, Thibodeau, Dugré, Ratté
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Réplique en sol majeur
Lauber, Daveluy, Laurin, Payette
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L’éloge de la différence
Gonneville
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La musique contemporaine…
Desjardins
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Sans titre
Pelletier
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Deux ou trois malentendus
Marcotte
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Réflexions post-festum
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Chroniques
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À propos des illustrations
Wolfe
La collection
Isabelle Panneton
Résumé
La compositrice se situe dans la continuité historique des créateurs qui ont répondu par leurs orientations nouvelles à l’érosion du système tonal, mais souligne que le défi de la musique d’aujourd’hui est d’offrir à l’auditeur des repères qui conduisent l’écoute aussi sûrement que le faisait le système tonal. À la notion de rupture, elle propose de substituer celles de transformations, de renouvellements et d’ouvertures et rappelle que, à côté des diverses fonctions qu’assume la musique aujourd’hui, la musique reste un art en soi.
Abstract
This composer situates herself within the historical continuity of creators who have responded with new approaches to the dismantling of the tonal system. She points out however that the challenge of today’s music is to provide listeners with signposts that may guide listening as securely as the tonal system once did. She proposes the notions of transformation, renewal and new beginnings as a replacement for breaking off, and she notes that, in addition to the wide variety of functions music performs today, it remains an art onto itself.
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le lundi 16 janvier 2023.
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